Pinóquio: Maldição de Madeira
Reinvenção da clássica história, Pinóquio: Maldição de Madeira chega aos cinemas com boas doses de sangue
Criado em 1883 pelo italiano Carlo Collodi, o boneco de madeira Pinóquio marcou gerações de crianças com suas diversas adaptações para o cinema – seja pela Disney em 1940, como personagem da franquia Shrek ou, recentemente, reinventado pelo mestre Guillermo Del Toro em adaptação para a Netflix. Com a história em domínio público, era óbvio que uma versão de horror do boneco traria boas doses de sangue e infâncias arruinadas. Assim, nasce Pinóquio: Maldição de Madeira.
O longa-metragem de Rhys Frake-Waterfield segue na trilha de outras reinvenções de personagens infantis que viraram filmes de horror, como o Mickey Mouse (em Screamboat – Terror a Bordo) e o Ursinho Pooh (em Ursinho Pooh: Sangue e Mel). Aqui, Pinóquio também se revela uma ameaça para os humanos. Ao ser criado para fazer companhia para o solitário James (Cameron Bell), em um delírio a là Doutor Frankenstein do seu avô Geppetto (Richard Brake), o boneco Pinóquio leva a sério a missão de proteger o garoto, matando aqueles que fazem bullying com ele.
A graça de filmes como Pinóquio: Maldição de Madeira é justamente pegar um personagem associado à memória afetiva da infância do público e avacalhar em meio à violência extrema e muito sangue. Dito isso, o longa-metragem não tem grandes pretensões, e cumpre o que promete, sem tentar ser mais do que isso. A diferença, talvez, é que ainda há espaço para essa conexão com a infância: afinal, em Pinóquio: Maldição de Madeira, o assassino é, sim, humanizado: ele tem a inocência de uma crianças e acha que matar é fazer justiça contra quem ameaça a existência da sua família. Logo, é fácil de simpatizar com o personagem, que acaba de chegar ao mundo dos humanos e não tem porque, honestamente, entender as regras deles.
Por Gabriel Fabri (@_gabrielfabri)
Jornalista, especializou-se em Cinema, Vídeo e TV pelo Centro Universitário Belas Artes. Colaborou com Revista Preview, Revista Fórum, Em Cartaz e com o livro O Melhor do Terror dos Anos 90 (Editora Skript). É autor de Fora do Comum – Os Melhores Filmes Estranhos e O Pato – Uma Distopia à Brasileira.
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